吴秋鹿画鸟

　　吴秋鹿成名之后，索画者蜂拥而至，连那些平时没有关系，甚至瞧不起他的权贵们也上门求画。虽然他的名声很响，但家里经济仍然困难，总想索画者付点小费，可许多人根本不理这一套，只知求画，而不知付钱。于是他只有硬着头皮应酬，但他给人的作品却迥然不同。付钱者的花鸟画中之鸟，必张嘴呜叫，以示其画有价(徽州“价”与“叫”同音)，意思是说有钱了就会放声歌唱。

　　如果求画者不付钱，画中之鸟，必闭嘴低头。以示无可奈何。后来大家都知道这个意思，再去求画也或多或少付钱了，总想得到呜叫的花鸟图……，真可谓徽州画坛之趣事。

　　吴皖生画竹笋

　　布衣画家吴皖生一生清贫，两袖清风，平时显得大智若愚，不善应酬。有一次，村中的大队书记新居落成了，社员们都纷纷送礼去，或送米、或送莱．条件好的社员就送鸡鸭。吴老看到大家都如此殷勤，自己越感到寒酸，就挑灯夜战，认认真真地画了一幅水墨竹《潇湘图》，第二天，一大早就把画送到书记大人家。

　　那知，书记看了这个“礼”后，大为恼火地说：“你送这张墨纸有啥用?纸里的竹子连钓鱼杆都无法做!如果你有真心，倒不如上山替我挖箩竹笋，我还可以炒菜下酒……。”弄得吴老只有灰溜溜地跑了。

　　从这以后，吴老躲避一切应酬，人家求画，他都以画瘦竹为主，如果遇上一些有权有势的人，他准会在竹丛中加上几根竹笋，以备他们炒菜下酒之用……。

　　江莲峰喜在画中添细竹

　　清末新安名家江莲峰，晚号倦云，正宗的新安画派传人，擅长山水、人物、花鸟、尤工仕女、兰竹。可是我们后人很难见到他的墨竹图，弄得史论家，收藏家们都莫名其妙。为此，我特意找了新安画派现代传人，九十二岁老人洪百里先生探寻此事，才弄清事情原委。原来与明末清初徽州画家叶荣有关，叶荣，字澹生，樗叟，徽州祁门人，甚擅画山水，尤精墨竹，甚竹可称当时新安派的逸品也，他有诗自称：“老年学画同儿戏，醉墨淋漓写竹枝，曾向潇湘深处泊，万竿烟雨是吾师”。其人画竹气神皆足，形意超然，无论风竹、雨竹、雪竹、夜竹，各具神韵，一时名重。而莲峰本也画竹，也颇具名气。有一次，他进江家祠堂拜祖宗时，见祠堂内挂有丈二大幅中堂竹图，其画气势非凡，风韵超群，似乎是作者用扛鼎之力，挤出毫端之水墨，使画灵气涌动，韵味无穷。其笔痕墨晕，似永远不干涌纸上者，其确非常人所能望其项背，其高超的境界令江莲峰赞叹不已，自叹不如。从此以后莲峰再也不画竹，如果画中确实要用竹末补景，他也只会小心翼翼添上几笔细嫩竹。时人问他何故，他很谦逊地说：“我画竹永不及前人也，故不要班门弄斧了……。”可见，我们新安画坛先贤的人品是多么高尚，而如今人只会撇几笔竹，都会号称“竹王”了；几只小动物，也成了“狗王”、“猪王”，似乎动植界的“返祖”现象又出现，看看江莲峰，不知君意下如何。

　　茶叶包装袋上的名画

　　文革期间，在徽州歙县南乡某村发生一个令人啼笑不得的故事。那时，刚刚新茶上市，有一户热情的家乡人想起苏州一个朋友，就想寄几斤茶叶给他品尝品尝。这户人家茶叶倒有，就是找不到一张报纸之类的东西，倒是其老婆聪明，猛然想起大衣厨顶上有一幅陈旧的画轴，于是她拿下来用剪刀拦腰剪了半张，用来做茶叶包装纸。当然这张祖宗用全绫裱的古画，用来包茶叶，肯定是顶呱呱的。

　　茶叶寄去半个月，很快收到朋友来信，信中对这对夫妻的热情大为赞扬，对茶叶的质量也大为赞赏。信最后加了一句：“我家人口少，茶叶已经够用，只是家里还缺少一个茶叶筒，你寄来的包装纸很厚实，我可以糊贴一个茶叶筒，请你把另外半张包装纸也寄来，茶叶就不要寄了，你可以多卖点钱补家用……。”

　　这户人家是没有文化的，于是又到隔壁去找老先生，老先生读完信后，大家都感到奇怪，为什么上等的茶叶不要，反而要那张破旧的“包装纸”呢?老先生便叫他们把另外半张画拿来，老先生自言自语地念着，当念到“黄宾虹”三个字时，男主人不耐烦，大叫道：“管它什么黄宾虹，不就是一个茶叶筒……。”他也不听老先生慢悠悠地解释，便叫人把“包装纸”寄往苏州了，我想那个苏州客再次收到这个朴实农民寄来的“包装纸”时，一定会颀喜若狂。

　　洪状元墨宝换得菜油一斤

　　大概是上世纪七十年代，歙南人都很穷，物质极度贫乏。有一户人家，上代倒是大户人家，可后来就日益衰败了，虽然有一幢很古老的徽州民居，却家徒四壁，只是堂前的板壁上仍挂有一幅红灿灿的书法中堂，字不多，只有“室接青云”四字，是其祖上状元洪钧手迹，中间的画纸虽然红艳，可上下的绫纸已破旧了，并布满厚厚的灰尘，使“室接青云”四宇失色不少，“室接青云”变成了字接蜘蛛网了。

　　有一天，一个收旧物的人来到他家，在老房子里看到了这幅旧宇，他不露声色，仍然装模装样地把老房子认真地看了一遍，然后，大赞这个房子气派量大，木柱根根挺直，上代出高官，后代也要出骄子，说得这家主人心花怒放，眉飞色舞。

　　然后，这人眉头一皱，故作有难言之言的情态，主人见此模样，心里有点紧张，就追问其中缘故。这人用眼瞟了一眼男主人，又用手指了指板壁上那幅破旧的中堂，悄悄地说：“你家本来大发了，你也完全可以当上大队书记了，就是这幅字害了你，室接青云，云都是空空如也的东西，加上又被雷公吓发青了，还有什么好运头?难怪你家里这么穷，不如赶快把它卖了………。”

　　主人一听卖字，目瞪口呆中又来了一点精神，赶快叫老婆搬凳子来让这人坐，哪知这人依然站在那里，很和气地说：“卖，绝对没有人要，不过我看你夫妇人好，不如好事做到底，帮你们去掉霉头，我把这东西带走到外地处理掉，我也不叫你们吃亏，我担子里还有菜油一斤给你们，算是补偿，你们看如何?”。

　　老公还有点舍不得，而老婆却很豪爽，她立即把古宇中堂取下来交给这人，还安慰老公说，到过年，花点钱到新华书店里挑幅“农业学大寨”的年画挂上去，那样会更加漂亮一些。那人拿到破旧的画轴后，便重重抛进竹篓里，一脸心不甘情不愿的样子，似乎吃亏太大了，可当他走出古巷口后，却风一般逃离这个村庄子。

　　吴杏芬老人画的真伪问题

　　谈到吴杏芬老人，她是歙县吴子嘉的女儿，嫁给同邑唐昆华，寄寓上海，卖画数十年，在画坛上享着盛名，直至一九二八年中风逝世，年七十八岁。她的后人为她印了《杏芬老人遗墨》一大册，内容如《仿马远山居图》、《仿恽南田没骨花卉》、《仿仇十洲秋院宴乐图》、《仿沈南苹双鸠花鸟玉堂富贵》、《补铜器拓本岁朝图》等，都是很精雅的。黄太玄撰传，李秋君录写，又有《十八省名胜图》，那是生前即印行的。当一九一O年意大利开书画竞赛会于罗马，杏芬也有作品参加，意大利皇后很赏识，斥资购藏。杨东山所撰的《唐母画史》提到这件事。所谓唐母，原来杏芬的儿子吉生，是绘山水有名的。这样的郑重介绍，那么她的画没有怀疑的了。岂知事实恰巧相反，她只能绘几笔花卉，巨幅是不能胜任的，所有画件，如人物由沙辅卿代笔，山水由汪仲山代笔，陈寄壑有时也代绘山水，叶指发代作花卉。因为这几位画家，润笔都较便宜，杏芬订润贵，一个转手，却名利双收了。

　　——摘录自上海“补白大王”郑逸梅《吴杏芬老人画》的真伪问题。